(Roma, 1906 - ivi, 1977)

En 1938 colabora en el guión de "Luciano Serra pilota" de Goffredo Alessandrini y, en 1941, debuta como director con "La nave blanca (La nave bianca)", segmento inicial de una "trilogía de la guerra" completada más tarde con "Un pilota ritorna" (1942) y "L'uomo dalla croce" (1943).

Una tarde de Junio, en el correo de la Cinemateca Dominicana se recibió el correo más abajo insertado. No se sabía si Angela Carrasco, era la misma Angelita, querida y admirada, pionera en búsqueda de oportunidades artísticas en España.

En efecto, ella misma lo aclaró y comunicó su deseo de donación de películas a la Cinemateca Dominicana : la donación se hizo.

La Cinemateca Dominicana, agradece a esta querida artista nuestra su desvelo por nuestra institución.

"Equipo de Seguimiento Cinemateca Dominicana"...

Este ciclo de cine no pretende ser un repaso de los estereotipos femeninos manipulados por la industria cinematográfica. Es sabido que el retrato cinematográfico de personajes femeninos inolvidables ha motivado la construcción, uso y abuso, de distintos clichés: madres sacrificadas, fierecillas y vampiresas incontrolables, buenas o detestables viejecitas…  Viudas incontenibles en el furor de una pasión, mujeres rompematrimonios y culpabilizadas, rectoras de conventos malevolas y castrantes. No es nuestra intención aquí repasar esos estereotipos superficiales.

Por el contrario, lo que proponemos es considerar hasta qué punto una visión autoral puede penetrar, mediante historias y personajes disímiles, en la profundidad psicológica y en las circunstancias dramáticas que develan aspectos de la condición real de la mujer en las sociedades modernas: sus formas de autorrealización y búsqueda de autonomía, sus mecanismos de subordinación y rebelión, sus formas de construir vínculos afectivos, las formas de abordar el propio erotismo, etc.

Por Rubén Lamarche

¿Tiene una estrella de cine control sobre su vida? ¡De ninguna manera, y en todo caso, no nos interesa! ¿Cuál es su capacidad de decisión sobre sus asuntos personales cuando el departamento de publicidad de los grandes estudios le hace exigencias que no puede cumplir, so pena de escindir un contrato que le garantiza su estilo de vida, su permanencia en las mentes de su público, su trascender las barreras del tiempo y ser parte de la historia?.

“There no business like showbusiness”, reza la primera oración de aquella famosa canción de Irving Berlin (la versión cinematográfica del musical, dirigida por Walter Lang y protagonizada por la diva que, irónicamente, hizo honor a la frase con su propia vida y muerte, Marilyn Monroe)… ciertamente, Sr. Berlin, no hay negocio como el del espectáculo (aunque, contrario a lo que muchos piensan, sea la inversión más ambigua y potencialmente o­nerosa en la intelligentsia de Wall Street.

POR CARLOS FRANCISCO ELÍAS
En pleno siglo 18, cuando Detroit era apenas una pequeña urbe, hasta donde eso era posible, un jefe indio Otawa, asedió aquella ciudad con una gallardía ejemplar. Al cabo de los años, en el marco de esa ambiguedad con que este tema de la minorías indígenas se ha manejado hasta ahora, resulta que la industria automotriz de aquella ciudad, luego haría un curioso homenaje a ese mismo aguerrido jefe indio: nacieron los carros de marca Pontiac, nombre de aquel guerrero indómito.

 Con este simple ejemplo, quiero poner en evidencia esa relación extraña y particular que Occidente ha mantenido con estas comunidades diezmadas de su realidad, su historia y su valor cultural.

Como miembro de la FIAF, la Cinemateca Dominicana participará de manera activa en su 62 Congreso Mundial, a celebrarse en Sao Paulo, Brasil, del 20 al 29 de abril del 2006, en las instalaciones de la Cinemateca Brasileira. Esta será la primera vez que la Cinemateca Dominicana participa en un evento de esta magnitud, en el cual se presentará de manera oficial a sus co-miembros.

 La FIAF, o Federación Internacional de Archivos Fílmicos, reúne a las más importantes instituciones dedicadas a la salvaguarda de las imágenes en movimiento y la defensa del patrimonio fílmico como forma de expresión artística del siglo XX.